《機(jī)器紀(jì)元》終極預(yù)告 奏跨物種激情戀曲由西班牙“鬼才”導(dǎo)演加貝·伊班內(nèi)茲執(zhí)導(dǎo)，好萊塢巨星安東尼·奧班德拉斯、梅蘭妮·格里菲斯等主演的人文反思科幻片《機(jī)器紀(jì)元》將于11月28日上映。今日，《機(jī)器紀(jì)元》發(fā)布“人類黃昏”版預(yù)告片，不同以往科幻片的光怪陸離和流光溢彩，這款《機(jī)器紀(jì)元》的終極預(yù)告透出一股非常“接地氣”的現(xiàn)實(shí)主義灰暗壓抑氣質(zhì)，仿佛影片中的一切在不久的未來(lái)就會(huì)發(fā)生在我們每個(gè)人身上。
人類步入黃昏險(xiǎn)被人工智能擊潰
“人類黃昏”版預(yù)告總長(zhǎng)2分23秒，用近乎1分30秒的時(shí)間描摹了未來(lái)人類社會(huì)的危機(jī)現(xiàn)狀，也宣示了“人類的黃昏，機(jī)器的黎明”已至。西班牙鬼才導(dǎo)演加貝·伊班內(nèi)茲以3D設(shè)計(jì)師的身份起步，并迅速成為業(yè)界知名視效總監(jiān)，參與制作了諸如《閃靈雙煞》等多部電影名作。在《機(jī)器紀(jì)元》里，伊班內(nèi)茲試圖講述一個(gè)關(guān)于處于人類社會(huì)中的機(jī)器人群體本身特異性的哲思化故事：當(dāng)人工智能上升到人類智能同樣的水平上，兩者互相影響，如果沒(méi)有生物學(xué)上的限制，人工智能超過(guò)人類智能的那一刻是真實(shí)存在的，那時(shí)，地球上的物種將會(huì)受到種種不確定性的挑戰(zhàn)，人類如何自處，人類文明將如何傳承下去將成為整個(gè)人類社會(huì)的根本矛盾。
班德拉斯情迷劫持自己的機(jī)器美女
在《機(jī)器紀(jì)元》的世界里，人類批量生產(chǎn)的機(jī)器人恪守兩條基本規(guī)則：機(jī)器人不允許傷害任何形式的生命，機(jī)器人不允許改裝自己或其他機(jī)器人。班德拉斯飾演的機(jī)器人公司保險(xiǎn)代理被誤解是暗中操控篡改機(jī)器人程序的黑手而被追殺，為了保護(hù)班德拉斯，原本是“特殊服務(wù)業(yè)”的機(jī)器女克莉奧同另外幾只機(jī)器人將他“劫持”到了遠(yuǎn)離人類居住地的偏遠(yuǎn)荒漠。任憑班德拉斯狂躁不安地要求返回自己懷孕的妻子身邊，受程序里第一條原則控制的機(jī)器人還是堅(jiān)持把他“囚禁”在這相對(duì)安全的“無(wú)人區(qū)”。曲線優(yōu)美、充滿女性魅力的克莉奧對(duì)班德拉斯體貼入微、毫無(wú)怨言的照顧漸漸讓他平靜下來(lái)，重新審視自己的態(tài)度和觀念：機(jī)器人也許并不是人類恐懼的那樣是文明的毀滅者，而是繼承人類意志的價(jià)值延續(xù)。
同時(shí)，他對(duì)“劫持者”克莉奧的情感也在潛移默化中發(fā)生了質(zhì)變，他的眼神與肢體怨言透露出曖昧與游移，上演了一出可謂跨物種的“斯德哥爾摩癥候群”感情大戲。
